2019-5-2 19:55
宅~有何不可
達芬奇逝世500週年：大師也有拖延癥，愛好黑科技
中新網客戶端北京5月2日電(記者 宋宇晟)達·芬奇是誰？ 這位以畫作聞名於世的藝術大師，如今有越來越多在其他方面的特長開始?人所知——他研究幾何、解剖人體，還設計飛行器、裝甲車。而且無論哪一項，在他生活的那個年代都算是超前的水平。 他是藝術傢還是科學傢，是工程師還是解剖學傢？ 500年前的5月2日，達·芬奇去世。500年後，人們似乎仍很難給達·芬奇一個精確的定位。
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資料圖：《致敬達芬奇》全球光影藝術體驗大展中的《蒙娜麗莎》。湯彥俊 攝 達·芬奇自己怎麼看呢？ 即將三十歲那年，達·芬奇在寫給米蘭統治者的一封求職信中，用前十段文字極力推銷自己作?工程師的專長，包括設計橋樑、水道、大炮、裝甲車輛，還有公共設施。 直到第十一段的結尾處，他才提到自己是一位藝術傢：“在繪畫領域，我也無所不能。”
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資料圖：2017年，法國一傢拍賣行展出達芬奇的畫作《殉道者聖塞巴斯蒂安》。 勤奮的拖延癥患者 事實上，寫下這封求職信時，達·芬奇對自己的繪畫事業並不滿意。 1477年，二十多歲的達·芬奇開設瞭自己的畫室，隻是並不成功。在這之後的五年間，他隻接到瞭三份委託訂單，其中一件從未開始，另外兩件半途而廢。 如果用今天的說法形容達·芬奇，“拖延癥患者”這個詞並不?過。 隻不過，即便是那半途而廢的作品如今也成瞭藝術史上的名作，其中一件就是《三博士朝聖》。 1481年，達·芬奇接受瞭一所修道院的委託創作該畫。
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資料圖：2013年，達·芬奇《自畫像》展出。中新社發 樑? 攝 由於當時達·芬奇的“拖延癥”已名聲在外，修道院與其簽訂的合同明確規定，要畫傢自己先支付“顏料、金料和其他相關費用”，同時還限定瞭創作時間，如若無法如期交付，已創作完成的部分就會被沒收，而且得不到任何補償。 達·芬奇?此準備瞭多張草圖，並探索人物各種不同的手勢、身體扭轉的方式和表情。在一幅草圖中，他勾畫瞭透視線。 《列奧納多·達·芬奇傳》的作者感嘆：“精確程度簡直不可思議，就算是一幅正式完成的作品也無須如此。” 而畫作的底稿仍在諸多草圖的基礎上做瞭不少修改。在不斷修正中完成粉筆底稿後，達·芬奇用細筆刷勾勒輪廓，並在陰影部分塗上淡藍色。然後，他繼續畫瞭天空、一些人物的重點部分以及建築的局部。 研究考證，該畫底稿中的人物超過六十個，隨著創作的進行，達·芬奇減少瞭背景中的人物數量，將戰士或建築工人的?像縮減?幾個比例更大的人物形象，但這樣仍需要繪製超過三十個人物。 這樣的工作量不可謂不勤奮瞭。事實上，達·芬奇也在筆記中寫下這樣的句子——切記，先求得勤奮，勿貪圖捷徑。 可七個月後，這幅被後世認?是開創新的繪畫風格的作品還是半途而廢瞭。 今天的人們無從得知畫作未能最終完成的真正原因。一個可能的猜測是，完成這幅畫對一個完美主義者來說太過艱鉅。 也有研究者認?，這其實反映瞭達·芬奇“更喜歡構思，而不是執行”的特點。 事實上，在達·芬奇這段時間的筆記中，你能感受到他的沮喪、失望，甚至是痛苦。 “我們從不缺少計量這些苦日子的工具，如果這些時光給世人留下任何關於我們的記憶，它們就沒有被虛度，我們也應該?此感到慶幸。”他寫道。 他甚至還在筆記中抄寫瞭一段但丁的《神曲·地域篇》——“改掉這懶散的毛病吧，”老師說，“沒羞恥的人！坐在羽絨墊子上，躺在毯子下面，如何揚名天下；沒有聲名，人生就是虛度，在世上留下的尾跡，猶如水中的泡沫或風中的煙霧。”
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資料圖：達芬奇名畫《抱銀鼠的女子》。 畫傢的自我修養 在談到繪畫時，追求完美的達·芬奇對自己要求頗高，也因此常常展示出自己理性思考的一面。 “那些作畫時單憑實踐和肉眼的判斷，而不運用理性的畫傢，隻會抄襲擺在面前的一切東西，卻對它們一無所知。”他在筆記中這樣寫道。 在達·芬奇看來，畫傢需要掌握一定的數學知識。?此，他甚至會像研究幾何、物理那樣研究光影的變化。 在他的筆記中，不乏這樣的紀錄——角c接收最強的光線，因?這裏正對著窗戶a、b和整個地平線mx；角e、角i將收到較少的光線，因?它們與光線ms接觸較少…… 這讓人感覺似乎看到瞭一道幾何或者物理試題。 同時，達·芬奇認?，畫傢必須通曉人體比例與內部構造。 他會留心觀察。比如，他再筆記中曾這樣寫到人體的變化——一位胖人，他的身體表面哪個部位是凹陷的，而當他變瘦時，這個部位又會變得更加突出。 他的日程表中甚至有這樣一項——每週六去公共浴室，你能在那裏看到裸體。
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資料圖：《致敬達芬奇》全球光影藝術體驗大展中的《維特魯威人》。湯彥俊 攝 在著名的《維特魯威人》筆記中，達·芬奇幾乎用尺子量遍瞭人體的比例：“從髮際線到下頜的距離?人身高的十分之一，從下巴底到頭頂的距離是人身高的八分之一，從胸部到頭頂的距離是身高的七分之一……” 必要的時候，他也解剖屍體。 “我曾經將一個病人的皮膚去除，病魔將他的皮膚收縮以至於肌肉遭到損耗，像一層薄隔膜一樣……” “?瞭對這些血管擁有實際而完整的知識，已經解剖瞭不下十具的死屍，把各種器官全都加以分解。” 類似的句子在其筆記中不止一次出現。
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資料圖：包括達芬奇人物素描、機械、幾何、建築、解剖、自然、軍事工程等手稿展出。湯彥俊 攝 在這些文字後面，達·芬奇寫下瞭這樣一段話——“你可能對這個學科感興趣，也可能因?厭惡和噁心而止步。但是如果你沒有被這些嚇倒，你可能也不敢在漫漫長夜裏與那些被切成四等分的、被剝瞭皮慘不忍睹的死屍?伍；如果這些都嚇不倒你，你還是沒有能力學好，而素描技巧確實是從事這種示範工作不可或缺的本領；即便你已經掌握瞭素描技巧，但是也不一定就能結合透視學的知識，即便是結合瞭，你還可能不懂得幾何學的證明方法，或是對肌肉、強度的估算方法；另外，你還可能欠缺耐心，這樣就無法堅持不懈瞭。而上述這些是否在我的身上得以發現，我所撰寫的那一百二十卷書就足以裁定這個答案是‘是’還是‘否’瞭 ”。
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資料圖：2013年，達·芬奇《自畫像》展出。中新社發 張勇 攝 機械愛好者的黑科技 除瞭幾何學、解剖學之外，達·芬奇對設計機械也很著迷。 在他看來，機器和人都是?運動設計的機構，繩索在某種程度上和人類的肌腱也有相似之處。 今天的人們仍能從達·芬奇的筆記中找到大量機械、齒輪、飛行器、車輛的設計草圖。 他甚至還發明過一種磨針設備，機器用人力轉動一個轉盤，轉盤上連著打磨裝置和拋光帶。他自己估算，一百臺這樣的機器每小時可以打磨出四萬根針。 頗值得一提的是，根據達·芬奇的研究筆記來看，他似乎已經模糊地意識到在兩百年後才提出的牛頓第一運動定律——任何物體都要保持勻速直線運動或靜止狀態，直到外力迫使它改變運動狀態?止。 “每一種運動都試圖保持原有的狀態，或者隻要物體?動時所獲得的衝力保持不變，每個運動物體都將一直運動下去。” 達·芬奇寫道。
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資料圖：2017年，一幅被認?是達·芬奇的畫作以4.503億美元的價格成交，創下藝術品拍賣的“最昂貴”紀錄。但有報道顯示，該作真?仍存疑。 不過他在獲得這一認識後逐漸陷入瞭對“永動機”的研究。 他不僅想方設法阻止運動物體的動力流失，研究瞭在系統內自主產生或補充衝力的方法，甚至還系統地研究瞭摩擦這一阻礙物體運動的原因。但這查看瞭許多不同方法後，他得出的結論是，“尋找永動機制，是人類的癡心妄想之一”。 達·芬奇探求知識的開始往往是?瞭實際應用，但隨著研究深入，這種探求又源於他的好奇心。 以解剖學?例，他對此進行研究的初衷是繪畫，但後來的相關研究已和藝術創作關係不大。 比如他曾在筆記中羅列自己想要探究的內容，其中包括哪條神經控制眼球運動，而且還能讓兩隻眼球同步運動；打噴嚏是怎麼回事；打哈欠是怎麼回事…… 1498年2月的一晚，達·芬奇參加瞭一場辯論會，主題是幾何學、雕塑、音樂、繪畫和詩歌孰優孰劣。 從今天留下的手稿中可以看出，達·芬奇的發言似乎經過多次修改。 其中，他承認自己“未受過正統教育”，因此無法閱讀全部經典典籍，但作?一名畫傢，他做到瞭一件更讓人引以?傲的事情——閱讀自然。(完) (本文參考文獻：《達·芬奇筆記》、《列奧納多·達·芬奇傳：從凡人到天才的創造力密碼》)